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• 茅盾（1896-1981），本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发 达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。他 十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务 印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国 共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武 汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时 代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期， 辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的 声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例” 的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
  
  文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世 态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的?C

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  2008/05/31

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• 茅盾本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。他十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期，辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例”的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
  
  文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。

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  2008/05/30

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• 茅盾（1896?1981） 中国作家。原名沈德鸿，字雁冰，
  
  常用笔名有茅盾、玄珠、方璧等。浙江桐乡人。幼时受
  
  到比较开明的家庭教育，很早就阅读《三国演义》、《西游
  
  记》一类的古典小说。在中学学习期间，辛亥革命爆发，茅
  
  盾感到很大的激动和兴奋。1913年，考入北京大学预科。
  
  1916年预科毕业后，因家境窘迫辍学，到上海商务印书馆
  
  任编辑，开始在《学生杂志》、《学灯》等刊物上发表文章。
  
  1920年初，五四文学革命深入开展中，开始主持《小说月
  
  报》“小说新潮栏”的编务工作。同年11月，担任《小说月
  
  报》的主编，对它进行了全面革新。1921年1月与郑振铎、
  
  叶圣陶等发起成立“文学研究会”。这一时期，主要从事理
  
  论批评和外国文学的翻译介绍工作。两年后，由于商务印
  
  书馆守旧派对《小说月报》革新的不满，辞去了该刊主编
  
  职务，转到国文部工作。与此同时，积极从事社会革命活
  
  动。1921年7月，加入中国共产党，随后又任教于党创办
  
  的上海大学，积极参加了“五卅”运动。1925年发表《论无
  
  产阶级艺术》，阐明了这一新兴文艺的性质和特点。1926
  
  年任《民国日报》主笔，从事革命宣传工作。大革命失败以
  
  后，在苦闷彷徨的境地中以茅盾为笔名开始了小说创作。
  
  1927年秋至1928年春创作了《蚀》三部曲。1928年7月，
  
  离上海去日本，在日本写了长篇小说《虹》和一些短篇小
  
  说、散文诗作。1930年4月回国，加入中国左翼作家联盟，
  
  并一度担任执行书记，和鲁迅往返亲密。从30年代初到
  
  1937年，是茅盾创作的丰收阶段。这期间，完成的有中篇
  
  《路》、《三人行》、长篇《子夜》和短篇《林家铺子》、《春蚕》、
  
  《秋收》和《残冬》，为第二次国内革命战争时期的旧中国，
  
  描绘了视野宽广、色彩鲜明的历史画幅，具有强烈的时代
  
  气息和重大的社会意义。抗战爆发后，最初在上海主编
  
  《烽火》。上海沦陷后辗转于香港、武汉等地。1938年，中华
  
  全国文艺界抗敌协会成立，被选为理事。同年完成了长篇
  
  小说《第一阶段的故事》。年底应邀赴新疆讲学。1940年，
  
  在离开新疆返回内地途中，在延安作短期停留，并在鲁迅
  
  艺术学院讲课。10月，从延安到达重庆，创作了《风景谈》、
  
  《白杨礼赞》等散文。1941年“皖南事变”后，于香港写成长
  
  篇《腐蚀》，向反动派的白色恐怖提出了愤怒的控诉。随后
  
  又写成了长篇《霜叶红似二月花》和剧本《清明前后》。解
  
  放战争期间，投入了反内战反迫害的民主运动

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  2008/05/31